什么时候,我们能在国产剧里看到自己?
开年策划「国剧时代」第四集,我们看一个无法回避的问题。 当制作愈发精良,当类型不断成熟,属于当下的普通人却正在叙事中退场。我们仍然擅长讲述已经完成的时代,却迟迟找不到此刻的主角。 当现实失去进入故事的路径,国剧还能留住它最重要的根吗? 彩蛋:我们以几部耳熟能详
开年策划「国剧时代」第四集,我们看一个无法回避的问题。 当制作愈发精良,当类型不断成熟,属于当下的普通人却正在叙事中退场。我们仍然擅长讲述已经完成的时代,却迟迟找不到此刻的主角。 当现实失去进入故事的路径,国剧还能留住它最重要的根吗? 彩蛋:我们以几部耳熟能详
开年策划「国剧时代」第二集,我们看角色可以与全国人共情的时刻。 那是一个电视还是公共媒介的时代,一个人物的命运,会被无数人同时观看、讨论和放在心里。 这些人物,不是类型符号,不是功能性角色,而是承载着情绪、创伤与希望的具体的人。 彩蛋:我们以几部耳熟能详的国剧
开年策划「国剧时代」第三集,我们看普通人如何成为国剧的中心。 很长一段时间,中国电视剧的现实感,来自文学。它们不追求典型化的英雄,而是把目光投向日常生活中的普通人,书写他们的犹豫、妥协与选择。 那时的国剧不回避平凡,而相信普通人的生活本身就值得被书写。 彩蛋:
开年策划「国剧时代」第一集,我们看经典国剧诞生时背后的创作立场。 那是一个被反复提醒要「为人民服务」的时代。不是口号意义上的「人民」,而是你每天在街上、在工厂、在胡同里会遇见的那些人。 这是国剧最初的出发点,创作被赋予了公共责任,作品首先对得起人民。 彩蛋:我
照片里,娘娘扎着马尾,一身粉色T恤配黑裤,素颜出镜状态超好,完全看不出52岁,依旧活力满满。剪秋姑姑也是一身休闲打扮,素颜的她变化不大,保养得宜。两人全程热聊,亲密挽手,就像多年未见的好闺蜜,感情好得让人羡慕。
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